近期，“萬千世界——黃般若藝術(shù)回顧展·東莞站”在莞城美術(shù)館展出。作為莞邑國畫名家，在他的山水作品總是離不了嶺南這片滋養(yǎng)他的土地。
黃般若出生在廣東東莞，成長于廣州，但他的大半生與香港結(jié)下不解之緣。早年的黃般若，山水參法石濤，而其晚年山水作品則盡棄古法，別出新天。早在20世紀(jì)30年代，他先后陪同張大千、黃賓虹在香港寫生，受其“外師造化，中得心源”的傳統(tǒng)中國畫寫生觀念影響至深。
50年代定居香港后，黃般若的足跡遍及港九新界和離島，他以香港景物入畫，同時(shí)多次回內(nèi)地觀光寫生，參加藝術(shù)座談。當(dāng)時(shí)，內(nèi)地國畫界努力探索如何用新的筆墨和形式表現(xiàn)“山河新貌”，移居香港的黃般若也在思考如何創(chuàng)新，如何表現(xiàn)實(shí)景山水。這一時(shí)期他的山水畫作，以極具個(gè)人特點(diǎn)和現(xiàn)代觀念的繪畫語言，重新闡釋文人寫意山水畫。
在本次展覽中，展出了黃般若以雄渾靈動(dòng)的筆墨，描繪的香港山水風(fēng)貌，比如彎彎的海岸，歸帆點(diǎn)點(diǎn)；寧靜的漁村，屋舍聚落；遠(yuǎn)眺維港，漁家燈火等等，其中尤其以《香港流浮山圖》《坪洲奇石圖》《水上人家圖》能夠展示他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與魅力。
《香港流浮山圖》：以傳統(tǒng)筆墨描繪本土景物
流浮山以產(chǎn)蠔馳名，黃般若游元朗時(shí)，常到流浮山品嘗美味，流浮山也成為黃般若畫中屢見的題材，但他的創(chuàng)作重點(diǎn)不在蠔場，而是海灘。
《香港流浮山圖》的上半部分畫得很傳統(tǒng)，畫家在岬角山丘對出的遠(yuǎn)方海面上涂抹了幾只航船，但畫面下方叢立的仙人掌成了視覺的焦點(diǎn)。黃般若以此作為構(gòu)圖的重點(diǎn)，在海灣沙灘的后緣，精細(xì)地畫上幾株仙人掌，成為獨(dú)特的畫面元素。這是在傳統(tǒng)中國畫中非常少見的主題，卻是香港海岸常見的物種。這種關(guān)注角度，帶有當(dāng)代行旅畫家的趣味。
《坪洲奇石圖》：就地取材，自求創(chuàng)新
《坪洲奇石圖》以綿長的橫線，反復(fù)交疊，構(gòu)成奇特畫面，充分表現(xiàn)水成巖橫向?qū)盈B的肌理特征，同時(shí)融入了中國傳統(tǒng)書畫的線條之美，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。黃般若觀察揣摩奇石的自然肌理，變化成自己的筆法。香港的奇巖怪石，不但為他提供了創(chuàng)作的新題材，更促使他跳出傳統(tǒng)，自求創(chuàng)新。
《水上人家圖》：意境悠遠(yuǎn)的嶺南寮屋
在《水上人家圖》中，畫面前方的一只小船上，船家駐篙遠(yuǎn)望，遠(yuǎn)景里吊腳樓連綿蜿蜒，直入天邊，以傳統(tǒng)山水畫空靜幽遠(yuǎn)的意境融入嶺南海邊寮屋的常見景觀，耐人尋味。
以上所舉，僅是黃般若筆下香港山水題材畫的一部分。他的作品多取景宏大、意境高深，不僅能看到藝術(shù)家對景觀的闡釋，也能體會(huì)到山河氣象對于藝術(shù)家人文精神的塑造，更是感受到他對于中國畫充滿著文化自信。
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